柳永（約984年——約1053年），字耆卿，原名三變，福建崇安人，北宋初年著名詞人。柳永年輕時應試科舉，屢屢落第，雖然科場失意，但他內心里依然以一個文人雅士的身份來評判自己。

    即便流連于煙花巷陌，穿行于秦樓楚館，柳永依然想以科舉的方式躋身士大夫階層，但卻擺脫不了對平凡生活的依賴和對情愛的眷戀。當他流連巷陌之時，又時時掛念自己的功名，這種介于兩者之間的生活伴隨了柳永的前半生。

    景祐元年（1034年），宋仁宗親政，特開恩科，對歷屆科場沉淪之士的錄取放寬尺度，柳永聞訊，即由鄂州趕赴京師，參加科舉考試。是年，51歲的柳永終于考中進士，授睦州團練推官。

    柳永仕宦十七年，一直在地方任職，終官不過從六品上的屯田員外郎。柳永“久困選調”，遂有“游宦成羈旅”之嘆，在他的詞集《樂章集》中，就有六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態。

    柳永精通音律，能夠自由地駕馭詞調，靈活地變動曲度和詞句。他的詞集《樂章集》，以開一代風氣之先的卓越成就，開拓了宋詞的境界。柳永詞集《樂章集》共一百五十三首詞，大多數詞牌是他原創且首發的。

    李清照也說：“有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世。”南宋葉夢得在《避暑錄話》中也寫道：“凡有井水處，即能歌柳詞。”通過葉夢得的記載，我們依稀可以看到柳永的歌詞在兩宋時期受歡的程度很高。

    柳永的歌詞，大多是為歌女填寫的。也可以說，柳永的歌詞是體現歌女生活的代言作。或許是仕途之旅并沒有為他的創作帶來靈感，反倒是與歌女相處的日子里，讓他迸發靈感，揮灑才情，譜寫出一闋闋好詞。

    歌女們是柳永粉絲團中的鐵粉，而柳永也視歌女們為知己，他傾情為歌女填詞，為她們量身打造詩歌她們聲線的歌詞。柳永的詞作一經歌女傳唱就風靡一時，成為人們爭相傳唱的流行歌曲。可以說，柳永的歌詞就是那個時代的金曲。

    柳永以畢生精力為歌女填詞作曲，這些歌詞大多截取的是女子生活中的一個片段或者場景，并由這一點發散開來，情感自由流淌，抒情真率自然，讀來動人心扉。

    柳永詞中自稱為“白衣卿相”，他和歌女們的故事像極了五代詞人歐陽炯《花間集·序》中的“綺筵公子，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；繡幌佳人，出纖纖之素手，拍按香檀。不無清麗之詞，有助嬌嬈之態”。

    隨著柳永人生閱歷的不斷翻新，以及仕宦生涯的沉浮和羈旅生活的飄零，他已很少進出歌樓酒館。柳永詞中的歌女形象多從記憶深處泛起，成為詞人漂泊時珍藏在身邊的一本鑲嵌著時光記憶與相思的相冊。

    如《歸朝歡·別岸扁舟三兩只》寫詞人在天涯苦旅中，轉念思歸，然而一眼望去故鄉關河相隔遙遠，返鄉不得，只能在記憶中打撈慰藉了；待到他再遇佳人，卻是物是人非。紅塵往事，只能成為詞人美好的回憶，唯有徒增感慨。

    他的《長相思·畫鼓喧街》一詞也是專為歌女填寫的，上片敘事，講述返城所見，詞人離開都城已經太久，待返歸平康巷陌時，恍如隔世，頓然百感交集。下片描敘似曾相識的歌妓，其筆下的歌女都是聰慧美麗的，只是詞人宦游在外，已太久沒有她們的訊息了。

    這樣唯美動人的詞章，這樣柔婉凄美的歌詞，既是寫給歌女的，也是寫給自己的，是詞人滄桑經歷與人生際遇的體現。

    還有一首《定風波·自春來》，也是柳永專門為歌女量身定制的。在該詞中，柳永將一個可愛的歌女對心上人戀戀不舍的情思婉轉道出，該詞情真意切，纏綿悱惻。

    他的這首詞作一經傳唱，隨即產生了兩種截然不同的風評：歌曲在市井階層中反響強烈，歌詞持續發酵，越來越火；但因為詞作風格不符合士大夫階層的審美情趣，招致了他們的強烈譴責和批評。

    當時正值柳永選調之際，他曾為此事拜訪宰相晏殊，當柳永被問及是否作曲子時，柳永直言“只如相公亦作曲子”。誰知此這句話讓晏殊極為不爽，他不屑地說道：“殊（晏殊）雖作曲子，不曾道‘彩線慵拈伴伊坐’”。

    柳永吃了一個閉門羹，無奈之下，只得離開。可想而知，他的選調之事，也是不了了之，或許是因為這首在晏殊眼中太過于流俗的《定風波》的影響吧。

    類似《定風波·自春來》這樣的作品，在柳永的詞集中是很多的，但是這首詞是最能代表詞人的人生軌跡與心路歷程的，蘊含在詞中的情感也歷歷在目。原詞如下：

    自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。

    早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。

    詞作開篇點明時序：春天來了。春天是萬物生發的季節，春天是生機勃勃的，所有美好的東西都從春天開始。在我國傳統文化中，美好的春天代表著美好的事物、美好的憧憬、美好的前程。

    柳永的這首詞也是一樣，也是從春天起筆，但卻隱隱透露著一絲絲的愁緒。詞人寫道：自從春天以來，到處是一派生機勃勃的景象，處處洋溢著盎然的色彩和春的氣息。

    可是，在某一位女子的眼中，桃紅柳綠都變為傷心觸目驚心的色彩。一顆芳心，整日竟無處可以安放。她甚至覺得這滿眼的唇色都很悲慘，很憂愁，整天郁郁不樂，不管什么事情都覺得不順心，什么事情都不想做，都不想動。

    盡管窗外已是紅日高照、陽光明媚，景色如畫，她卻慵懶懶地一點兒都不想離開被窩，不想離開帶著溫暖的床鋪。

    開頭兩句，詞人先是移情入景，再點出人物情懷，渲染了女子的寂寞、愁苦、百無聊賴的心境。以至于太陽已經升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，還擁著錦被沒有起來，詞中女子心緒闌珊的精神狀態依稀可見。

    春日陽光明媚，鮮花燦爛，鶯歌燕舞的快樂氛圍襯托出女子精神狀態的慵懶，其實這正是文學作品中常見的以樂景寫哀情的手法。

    詞至此雖未寫女子因為什么事情而郁悶不樂，但我們已看出，女子內心的寂寞愁慘已顯露無遺，女子的愁是一種非關家國之思衣食之憂的閑愁，即男女相思之愁。這是一種茶飯不思、衣帶漸寬終不悔的愁，是“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的愁，是發自肺腑的相思與愁情。

    柳永用代言體的口吻、直抒胸臆的筆調，把那位女子的滿腔情思，呈現在人們眼前：長久以來的不事打扮、不施粉黛，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴。

    她頭發蓬蓬松松，可是絲毫不想稍作梳理，只是喃喃自語：好無奈啊！自從心上人離開以后，竟連一封書信也沒有寄回來。

    原來是心上人自從離去以后，連信也沒有一封，這是女子“芳心是事可可”的緣由，是女子內心苦楚的根源。

    女子的一聲慨嘆，有多少纏綿就有多少無奈，有多少怨恨就有多少悔愛，這樣的情愫交織在女子的心底，在極致的思念無法抑制的時刻全部從內心發出來。

    上片寫人物的外在表現，情隨景生，層層深入，環環相扣，前后呼應，一氣呵成。下片直接寫主人公的心理活動。

    “早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖”，這幾句接近口語化的詞句，其實是女子的內心獨白：早知道是這樣的結局，后悔當初沒有把雕鞍鎖住，也就是后悔當初沒有把心上人留在身邊，如果把心上人留在身邊的話那該多好。

    女子一廂情愿地認為：只要用鞍鎖把人留住，他們就可以長相廝守，就能終生相伴了，就可以每天看著他坐在書窗前讀書寫字。心上人在讀書吟詩作賦，女子閑靜地自由自在地做著針線活陪伴在你身旁。

    一個讀書寫作累了，停下手筆來，一個針線活做完了，歇歇手臂，兩人對視一笑，閑話幾句家長里短，這是一件多么溫馨浪漫的事情啊。

    “鎮相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐”，這幾句寫女子對美好幸福生活的無限向往，這種幸福生活是極普通極平常的而且是非常溫馨甜蜜的，詞人給我們描繪的是一幅多么溫馨的幸福的日常生活起居場景。

    這幾句描摹精工的詞句，仿佛是一幀接連一幀的令她迷醉的情景，真真切切，就在她的眼前。如果沒有真實的生活，詞人是不可能把她的內心活動描寫得如此細致入微的。或許這是柳永熟悉的場景之一，亦或是他所邂逅的眾多歌女中的某一位的生活縮影。

    “和我，免使年少光陰虛過”，女子想要和心上人幸福地生活在一起，免得讓這美好的青春年華悄悄地流逝。這種樂趣該有多濃、多美，那就不會像現在這樣，一天天地把青春年少的光陰虛度。

    這是多么微弱多么無奈的聲音。有誰？有哪個文人雅士愿為這位歌女發出這真摯的呼聲，發出這來自內心深處的呼喚，只有落魄的書生柳永。愈是簡單而平凡的幸福生活，與現實的反差也就愈大，愈是渴望簡單而平凡的生活，愈是求而不得，所以女子內心的落寞和惆悵也就更深更無法排遣了。

    詞人把女子的內心世界刻畫得逼真動人、惟妙惟肖，真實地反映了她對幸福生活的渴望與憧憬。在這位女子眼中，青春年少，男恩女愛，才是人間最可寶貴的，至于什么功名利祿、仕途前程，這一切都是浮云，與愛情比起來，它們是那樣的微不足道。

    這里所顯露出來的生活理想和生活愿望，在代表士大夫階層的晏殊看來，自然是俗不可耐的。在這首洋溢著真摯情感的的詞篇里，卻寓藏著某些不俗的文化底蘊在內，對于當時新興的北宋市民階層來說，也唯有這種毫不掩飾的熱切的戀情，才是他們倍感親切的文化需求。

    柳永的詞作來源于生活，高于生活。他既把普通人的生活用文學藝術的形式表達出來，又讓作為文學藝術的歌詞回到人們的生活之中去。柳永寫人的快樂，人的痛苦，人的希望，人的失望，他抒寫人情最本質的東西。

    所以，柳詞的愛情詞作，雖然無法得到士大夫階層的青睞與賞識，但是這種既帶有些俗氣卻又十分真誠的感情內容，表現出了美的品格，正是能觸動大眾內心、直抵大眾心靈的琴弦。柳永的歌詞在市民階層中能達到“凡有井水處，即能歌柳詞”的流行程度，這才是真正的原因吧。

    柳永此詞因直接表現世俗女子的生活愿望，這種敢于表露情感的性格，直抒其情的寫法，正符合廣大市民的審美趣味。詞人正是通過對她心理世界的細致描摹，成功地刻畫了女子敢為愛情發聲的爽朗、無所顧忌的性格。

    詞的上片，用富有色彩感染力的字詞，盡情地渲染了環境氣氛；再用濃艷的詞筆描繪了女子的外貌形態；接下來便直接點明女子那無聊寂寞的心境。

    然后詞人筆鋒一轉，直接以女子的口吻進行自述。那一連串的快語快談，那一句句飽含愛情的吳儂軟語，把女子的內心世界寫得活靈活現、躍然紙上。她那慵懶的神態，真摯的情思，使人讀來如聞其聲，如見其形。

    柳永的這首《定風波》，以口語化的方式娓娓道來，在修辭上不加雕飾，但是表情達意又不流俗，恰恰營造了平中見奇的藝術效果。

    這首詞是柳永愛情詞中的優秀之作，歌詞自譜成之日，即被人們廣泛傳唱，也成為了時代的經典歌曲。“白衣卿相”柳永的名字也像《定風波》一樣，傳遍大街小巷，成為宋詞進入大眾視野的序曲。